从前有(🏺)个人对我说(🕹)，别要任(🐯)何附属品，在你的生命中，不(📭)应该有任何(🌂)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(😪)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸(➿)道我终将为你们送葬。他说：我一定(🤘)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注(🚼)定要在这个伤心的城(🔎)市(🤸)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察(🐄)拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(📯)楼妻子，他(🚸)的爱人却含(♏)着泪摆了摆手让他赶快走，那一(🛎)刻基斯那种放不下的神(🚵)情(👠)让人过目(🚥)难忘。

有(👩)一种男人，宁可(🌋)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到(🥏)情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🔏)供

看了第三(📶)遍(🥚)《盗火线》。这一遍看(😝)过，情绪低沉了(😺)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(✂)头一在洛杉矶的(😿)灯火通(👞)明的城市上(🔒)空划过，就惹得心里一(🗞)阵难过。虽然(🎚)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩(🆎)，但这一部最忧伤。迈(🌟)克尔·(📳)曼(🔙)想超越这部片子(🚵)，太难了，即(🛂)便是拿自(💧)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编(🛳)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很(💡)可能他自己都没有意识(👿)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火(🎛)线的时候，是在几年前，那时看到的是(🍼)技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于(🎊)技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找(🏆)军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著(🍛)名的七分钟(🔢)枪战里，两(📮)方人马的站位、掩护、救助、冲(👆)锋等等动(😗)作精确到无可挑剔。震动感(🤓)观的力度就从(🗑)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要(🏒)，否则很少见到用血流四溅来增加(🧛)效果。

第二遍看，爽的地(🚶)方依旧很爽，但意识到(👈)这(🍁)电影的(🥡)重点压根不在(👡)动作，两场抢劫(🍲)的动作戏，加起来(🈸)一(🍢)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🛋)小(✳)时的电(😇)影。电(🚜)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🥘)白，冗长且(💮)细琐的枝杈情节：(🈚)包括警探文森特和劫匪二号人物(🔼)克里斯(😴)一团糟(🏨)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🛺)察同(🎾)事之间(📨)的家庭聚(🐫)会等等场景。这部(🛂)电影并不像一般商业(😂)片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🐍)是极专业的劫匪(📳)，但两次抢劫(🍞)，都不以成功告终，因为电影(🕔)一开始那个不(🎽)守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🎼)了最大的失败的伏(🎍)笔(💜)。到了中间，文格(😟)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🦎)种设计出来的仿(🐂)佛可以控制一切的劫(🌶)匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🏀)伯恩或者纽(💫)约警察约翰·麦克兰，这也不是什(💀)么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🏾)像是梅尔维尔(🚬)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终(🍙)没能(🍷)够逃脱败落警察枪口的下(💲)场。这是他们(💄)的命(㊙)，迈克尔·曼一开始(😡)就安(🤗)排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🌡)男人的质地。

最重要的是，看到了两个男(☕)人间作为对手但互(🚂)相(🥎)尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(🥦)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(🥠)死掉，然后泪(🆓)水慢慢填(🍙)满眼眶，这个时候(🏸)，关于动作戏的热(🍸)血沸腾和(✨)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上(🐍)最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有(🐝)谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各(🚍)种细节在眼前(🤤)再次浮现，但(📢)这帮男人们刚强勇猛的一面(🌘)隐到背后，婚姻危机也(🎻)不那么清晰。这些(😎)男人的内心突然全部(🤽)跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🍍)角色(🌲)还是小到不起眼的配角(🐃)，他们心中那(👯)一点点柔软的地方，奇怪地凸(🕷)显出来。

阿尔·(📁)帕西诺警探文森特(🧥)一(🔣)直双眼无神，但分析(⛷)案(😭)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(⛑)迅速，他(🏛)能够短时(⚓)间(🛫)内观察完现场并对(🈹)手下们分派任务，他能很快看出敌人(🉐)的动机，他说话大声，对线人，对罪(👊)犯从来(🌻)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🚝)吼：“你可(♍)以搞我老婆因(💲)为她请(🚗)你来，你可以(🚶)坐(😄)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准(📅)看我的电视机！”最(🖱)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要(💟)吃人。那男人被他(🎭)的气势震得坐立(⬅)不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🐍)内心(👔)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败(🆓)，因为不管成功(🦔)还(🥂)是失败(🤯)，背后都是一桩桩命案，一具具(🍪)尸体，一个个变态，他不能跟亲(🎫)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🦇)老婆。他老婆希望他能像一个正常(🐢)的公务员一(😅)样(🐱)上下班，然后(🥊)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🤣)段(🧟)该死的(🍊)家庭生活中是“在场”的，文(🚊)森特(⚓)怒了(🧒)：“我难道要在下班(🧢)的时(🈁)候要对你说(🆗)，哦，你猜(📄)今天怎么了，一个人把自己(😘)的婴儿放到(🦕)了微波炉里烤了，就因为(👥)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(🚉)了这(👫)话很无奈并且牙根发痒，只说(😆)“你(🚴)其(✝)实每(👪)天跟你的(❣)那些(👈)尸体生活在一起”。而文森特(🐛)也只(🚤)能将这些丑恶藏在心(🌍)里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办(🍚)法把工(🆗)作和感情处理妥当，因(👪)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🎳)庭，他(🏅)对他那台(🎤)小(🥖)电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🈚)婆诉(📤)苦，却只能(🔥)打开这台电(🎾)视。文(🏟)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在(💣)医院搂(🥦)着老婆，传呼机响了，他看了(📳)一(🐑)眼，这回没(🎱)有立即起身(🚠)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🚚)工作(🔩)狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(😯)尔和文(📅)森特一样强(🉐)大，但(🕤)他更讲究秩序，说话不带那(👙)么(🎣)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很(👐)整洁，他讲究原则、(🧐)有(🌥)仇必报(💼)，在影片最后，他(🚦)看(Ⓜ)了看自己心爱的女人，看了看(🌻)追过来的文森特(⛓)，只能放弃这段感情，怎么不逞(🥊)英雄，开上车(🔋)撞将出去？他是个(🌺)有原则的贼，他(💷)需要脱身。他(🏔)拐(🎧)下高(💀)速公路决定找文格鲁报仇而不是带着(📡)心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专(💄)业的，讲规则的(📛)劫匪。因为他明(😑)白自己(🍛)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(📎)不要(📪)抢(🗽)劫的劝(🖱)告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🌹)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🎛)乐意(📃)照顾朋友的(㊗)一切，像个(🃏)大家长，甚至帮助摆(🏍)兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🥫)然，他也(🚇)需要在必要的时候心狠手辣，文(👌)格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(🗣)的追捕(🌼)和麻烦，他在餐(🔥)厅把(⏺)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子(🍇)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老(🦍)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(📜)头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无(📁)从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🚤)但他住的(🥕)地(🔃)方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术(👠)设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🐱)没再联系(🗯)，在朋友之间(🧗)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄(🔈)托(🤼)，于是起身，给伊迪打电话，并且(👉)开始计划远走。其实他心(🍆)理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(➖)净”，不(🤷)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(💫)有什么用呢(🏼)，他是个男人而不是个铁(🥑)人，一个人的日子过久了，并不会逐(🖇)渐麻(🤪)木(🛵)，而是会越(🍽)来越(➕)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的(👙)地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🚀)。这是尼尔比文(🎀)森特更悲凉(💆)的地方，至少文森(🐯)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：(🏈)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(🗼)无反顾地(🍲)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做(🌇)个普(🚊)通人。这就是这个大男人没法解决(😳)的矛(📝)盾，他的弱(🖱)。

克里斯，这个(🚳)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种(🙏)技艺精湛，能用普通(🔽)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(🐮)，能与(🍊)尼尔配(😩)合在枪(🚿)战中互相掩护(⛲)。他很大男人，对老婆(🎮)莎琳大嚷大叫，脾(📐)气暴躁，喜(😹)欢(⏲)赌钱，把抢劫得(✅)来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🔀)，受了伤但最终逃掉了，因为(🌸)他(🧞)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(❔)出轨，但仍(➰)然深(🏰)爱他，她只在阳(💗)台上悄(🍬)悄(🏢)动了一下手(🐓)掌，克里斯就清楚阳台(🆒)后面(🃏)有(🏟)埋(😥)伏的(👘)警察，于是沉稳地离开(🐋)。他的弱点也在于，他深爱着自己(🍴)的老婆，他受伤后被尼尔安排好(🎞)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(🏮)好一点，他就开(🎾)车离开了保(😠)护人的房子不顾危险去(🏙)找老婆，直(🛐)到看见(🧝)莎琳亲自用一个(🎿)手势告(😋)诉她危机四伏的(⏳)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(🏩)离(🤖)开。

在(🚼)抢银行的(📁)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🐳)快(🛁)，但关于他的几个场景(🈳)中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介(🎇)绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(📳)女友并不嫌弃他，他觉得(🐺)自(😤)己很没用，女友只说(💳)“我为你骄傲”，他(👜)几乎要哭。但是(🎫)他无(👍)法忍受饭(🥂)店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🍲)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗(🥔)屎工作(👤)，入了伙。看到电视上他死的消息，他(🚲)的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(⏸)着枪质问自己，首先(🏙)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🥣)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老(👱)婆，他才说出秘密的(🍵)，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(🎴)是这个硬汉的弱(🍷)。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🚜)剧本，才让男人们在(😗)一部表面(🤶)看上去极硬派(🚥)的电(⏹)影里显示出如(🧞)此丰富的(🍑)质地。电影中(🤵)，他们几乎都(✍)有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心(🙃)里最弱(🥈)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(📇)这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同(💛)样“heat”、但道路不(😫)同的男人之间惺惺相惜却绝无可能(🚮)成为朋友的(👗)友谊；最喜欢的场景，还是阿(🏁)尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🚩)己抓过的罪犯，一(🏣)个梦见自己溺(🌈)在(👇)水里，然后讨论梦的含(🐷)义；最(🛠)喜欢的镜(👵)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🥛)的眼睛——他干掉敌人(🕵)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(🥐)枪抢劫的(🏣)电(👬)影，却想到这些，大概说明，我没有(㊗)这些男人的强悍和智慧，但确凿(🏖)有着并且无法摆脱他们身上那些男(☔)人一(🙅)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(😊)这些男(🦕)人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨(📻)出演《迈阿密(🤮)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人(🐫)，却给了女(🍉)人这么(🐋)重的戏份。

另(💂)外，听着《盗火线》的原声音乐(🐻)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🐵)安排的那些摇(👽)滚(🍢)乐和管弦配乐，情绪和影(🌠)片中男人们最后的下场一样沮丧到极点(⛹)。